洒脱聪敏，观众能明显感觉到她身上的未被驯化过的痕迹。人如其名，像是天上的云，飘来飘去，变来变去，自由自在，根本没办法将它模板化。

　　佟思雨被云泽兰所吸引，甚至都忘了另一主角道成。

　　久在樊笼里，复得返自然。电影开篇的山中生活中国人很难不喜欢。

　　直到云泽兰和道成下山，道成作为云泽兰进入武林的引路人的这一属性出现时，他的存在感才大大增强。

　　其实这是正确的，孟开颜演对了，张家骏也演对了。因为山中时期道成是观察者，理应该把镜头和观众的注意力都让给云泽兰。

　　道成观察完云泽兰后决定将她作为自己教化的对象，因此在道成这一目的逐渐显示出来时会有部分观众会对此感到轻微的不适。

　　孟开颜同样看得眉头轻蹙，她在演的时候根本没想过这一点。

　　不得不说华宛白切入的角度很好，一种隐隐的窒息感充斥着整个影厅，就好像自己的身上也有桎梏。

　　佟思雨不适感要比其他人重，这让她想起成长过程中被“驯化”的过程。

　　女孩要文静，否则没人要。要会做家务，否则没人要。性子要软些，否则没人要……实际上她早已看破这些，根本不为“是否有人要她”这种事苦恼，可在电影中感受到这种情绪时心中仍然有点酸涩。

　　她想华宛白还是厉害的，好的电影不但需要故事，更要一种或者是一瞬间的情绪。

　　或许哪天她会忘记这个故事，但想会永远记得在柏林电影宫里冒出的这一情绪。

　　云泽兰，你也会被驯化吗？佟思雨忽然对她牵肠挂肚。

　　电影甚至未过半，可在云泽兰触动她的灵魂时她就深深地爱上了她。

　　悠扬的笛声响起，和电影中的环境声融合在一起相当抓耳。

　　云泽兰刚下山就杀了人，速度快得让观众眼花缭乱。她不觉得自己有错，甚至还觉得自己在做好事。

　　她居然毫无歉意！被道成教训后也依然没有歉意。心气高得要命，觉得自己武功盖世，不认输的她放话说终有一天会打败道成。

　　这让道成真切地意识到她的破坏性，可意外的是他心中竟然有点兴奋。他想他不是找到教化的对象，而是找到度化的对象。

　　佟思雨再次进入到故事中，她和道成同感兴奋。

　　云泽兰的破坏性强、攻击性强让她感到兴奋。虽然打这里知道云泽兰并不是个纯粹的正面角色。

　　银幕上甚至小屏幕上这种女性主角极其少见，女性角色往往被框定在温柔顺从，富有同情心还热于助人等等形象中。

　　她们像天使，温和善良得让人心疼。

　　并不是不好，但女性也是人，而人并不完美，人是多样的。

　　当一个具有破坏性，敢于挑战规则，甚至展现愤怒、野心、冷酷或者暴力的女性角色出现时就彻底打破了这种刻板印象，自然能给观众带来强烈的视觉和心理冲击。

　　华宛白太会作弊了，佟思雨根本没有精力去理会电影结构和视听语言这些，云泽兰这个角色魅力大得令人无法把视线从她身上离开，全部心神都被她所占领。

　　下山的主线是跟着道成去化缘，云泽兰被道成当做一个善人去教导。

　　他教她读书，教她为人处世，教她怎么去认识新朋友和朋友相处……他教她在武林中生活的一切规则。

　　于是云泽兰披上好看的衣服，穿上束脚的鞋子，戴上叮铃当啷响的金银珠宝。

　　她好像没有办法再随时提刀砍人，就像被人拿好几块木板困住。

　　哐哐哐，哐哐哐，画面背景是闹市，正好有人在将要逃跑的烈马使劲儿拉到马厩去，想来也是暗喻。

　　可这样后却有人和她玩了，她认识到的朋友越来越多，甚至有了让她心动的人。

　　道成的教导似乎初有成果，可惜只用木板拼凑起来的马厩关不住烈马，华服珠宝更是绑不住飘忽不定的云朵。

　　云泽兰还是那么无法无天，还是那么的心比天高。

　　她永远要当强者，永远有自己的一套世界观。她耀眼极了，却令包括道成在内的朋友们感到挫败。

　　这个阶段就是道成教导，云泽兰接受，云泽兰翻盘的循环过程。

　　她的杀名渐渐传播得越来越远，加上她丝毫不掩饰自己父母就是云风遥和道空这事，不但使得朋友逐渐离开，武林中也开始出现追杀她的人。

　　不出所料，云泽兰闯了大祸。

　　道成告知云泽兰，她父亲道空年轻时手筋被人挑断，而挑断他手筋的人正是她朋友的父亲，也就是武林中受万人敬仰的大师。

　　云泽兰哪里能忍，找到机会就杀死这位朋友的父亲，美名远扬的大师。

　　这下捅马蜂窝了，道成没有说错，他确实挑断了她爹的手筋，把她爹打得残废。可他没说的是武林中许多人受他恩惠，他家也有的是钱雇佣人来杀她。

　　云泽兰身边再无一人，她被朋友指责，被一波又一波的人追杀后她厌倦了武林后起了回山的心思。

　　这段戏的几场打戏真好，和孟开颜曾经的经典角色石阳风格完全不同。

　　石阳用拳，走的是周身一体的路子，身体协调性相当重要，于是在石阳身上观众着重看的是肢体和步法。

　　而云泽兰使的武器是刀，讲究人刀和一，整体大开大合霸气威武。

　　核心在兵器上，劈砍撩刺，还有正手握反手握以及换把都让观众惊呼不已。佟思雨就听到旁边的老外每到打戏时就轻轻“哇”了声。

　　更重要的是比起拳头，刀是更能够一刀毙命的。

　　所以《云泽兰》中的杀人戏也让观众感到痛快，完全符合了“刀不轻出，出必见功”的说法。

　　这部电影要是排片能跟上票房不会太差，佟思雨这般想。

　　因为打戏实在精彩，云泽兰用刀，道成用禅杖，有些人则用剑，用鞭子，或是和石阳一般直接用拳。

　　总之电影里的打戏根本没有过家家的“玩闹感”和“廉价感”，观众确实能够通过打戏沉浸到武林世界中。

　　哒哒哒的马蹄声传来，电影又来到一个小高潮。关于云泽兰要回山这件事道成自然不愿意，于是道成带她到自己的师父面前。

　　云泽兰一直对自己父亲被逐出师门的事感到好奇，而能给出答案的只有他的师父。

　　观众知道这是云泽兰自愿的，但还是感到难过和挫败。

　　说难听点，他们觉得云泽兰在被道成牵着鼻子走，观众希望她赶快回山，赶快做回那个无拘无束自在快活的云泽兰！

　　佟思雨心中急切地想：云泽兰该离开武林了，她应该在山里杀狼擒虎，而不是被武林中愚昧无知的人搞得心力交瘁。

　　观众憋着一口气，有点难受和揪心，但又想看结局如何。

　　他们害怕是悲剧，孟开颜在欧洲相当有名的《移民往事》就是悲剧，重映过多回，还经常在戛纳放映，这让不少的欧洲观众对她的戏有PTSD。

　　云泽兰是被驯化，还是依旧保留天性？他们暂且都不得而知。

　　小高潮终于来了。

　　道成把她带到师父面前，云泽兰耐着性子和他下棋。

　　但她杀性重，心也不定。

　　这老和尚用人试探她，她也果然禁不住试探，草木皆兵的她觉得那些人都是来杀她的，便果断出刀要先行置那些人于死地。

　　她似乎在被道成，被武林人一步步逼疯，却不知老和尚早就设下埋伏就等着杀她。

　　原本和蔼可亲，对云泽兰普通长辈般的老和尚忽然发难，让以为他会是开解拯救云泽兰的关键的观众们有点难受。

　　“无人度我，也无人能度我。”

　　佟思雨喃喃自语。

　　与此同时云泽兰父母得知了女儿的困境，便下山支援。

　　道空因手受伤武力值比之从前下降许多，他们夫妻俩也受到围攻，在和云泽兰会合时道空因力竭被人杀死。

　　杀死他的人正是云泽兰的朋友，被云泽兰杀了父亲的朋友。

　　云泽兰和云风遥自此大开杀戒，母女俩联手杀死好多人，就在坚持不住前云泽兰劫持了德高望重的老和尚，先让云风遥带着道空的尸体离开，然后自己再逃跑。

　　逃跑前毁约杀死老和尚，这让她的名声臭上加臭，也让她彻底无处可去无处可躲。

　　故事从春天到冬天。

　　自万物复苏，至雪满山头。云泽兰屹立在风雪中，刀明明亮得能够反光，却总觉得上面覆盖一层鲜血。

　　不同于母亲逃避般回山，云泽兰依然行走在武林之中。

　　她武功越来越高，能在她手下过三招，甚至近她身的人也越来越少。

　　渐渐地没人再敢轻易来杀她了。

　　武林人也是人，趋利避害，会吃教训。难不成杀她真是为了给人报仇吗？不，是扬名，借着云泽兰扬名。可以扬名的前提是有命在。

　　佟思雨觉得这段时期的云泽兰才是真正的入世，跟随云泽兰的视角，她只觉得自己心都要静了。

　　感受着世间一切喜怒嗔痴，心高气傲不被定义的云泽兰想走就走，想停就停。

　　她如同在山里般无拘无束，游走于天地间也游走于人世间。

　　她看破了，原来武林的云泽兰和山中的云泽兰也能没有任何区别。禁锢云泽兰的从来不是武林，而是规则。

　　她不要屈服，她不要顺从。

　　走在人群中的云泽兰忽然停住脚步，她把包子往嘴里一塞，然后轻快地拍拍手，已经许久没杀人的她决定去将道成杀死。

　　这是非常有禅意的一幕。

　　人群熙熙攘攘，处于人群中的背刀少女就这么轻易地找到自己的道。

　　观众们简直要被云泽兰迷死，强大的武力和内核令她如同寒夜中的太阳般，你无法不靠近她，甚至会泪流满面地靠近她。

　　佟思雨默默擦擦脸颊的眼泪，由衷为云泽兰没有回山中而感到庆幸。

　　电影最大的高潮雪夜对决来临。

　　任凭道成多么后悔没有抢先杀了云泽兰，可也无法阻止来自云泽兰的反噬。

　　道成要杀云泽兰，是为自己那度化众生的道。云泽兰要杀道成，也是为自己的道，她要彻底打破束缚自己的规则。

　　观众恍然大悟。于道成而言云泽兰是他得道的工具。于云泽兰而言道成是规则的化身，也是得道的工具。

　　中国人看得要更懂，这就是因果关系。

　　这段雪夜对决不愧是华宛白砸了大价钱拍出来的戏，美得惊心动魄，令人寒毛直竖，似乎浑身血液都要被电影里的大雪冻得结冰。

　　整个电影最具美感，也最具冲击力的打戏就在这场戏里。

　　一个使刀，一个用禅杖，两人都抱着不成功便成仁的决心要杀了对方。

　　明明从前是那么亲近，云泽兰真把他当长辈，道成也真把她当后辈。

　　当道成被杀死，趴倒在地死不瞑目时所有观众都有一瞬的恍惚。

　　云泽兰自由了，此刻是真的自由了。

　　她毫不留恋地离开。